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发布日期:2020-09-09 06:13   来源:未知   阅读:

画牡丹

张大千曾说过,“作为一个绘画专业者、要忠实与艺术”,不能妄图名利,不应只学“文人画”,而要学“画家之画”,应努力提高牡丹画的品位,创作出有时代特色的好作品。

刘建民作品

文、图/刘建民

画家都想创作出与众不同的牡丹,具有自己独特的面貌与风格,但那可真不是件容易的事。首先把中国历代画牡丹的中国绘画史进行研究,多年来凡是我去过的地方,都要特别到新华书店看看,发现画牡丹的书我都买,要掌握技法,临名家作品,如恽寿平、任伯年,赵之谦、吴昌硕、陈半丁、张世简、张大壮、张书旗、江寒汀、崔?鲁、王小古、陈世中、王道中、王庆升、江宏伟、梅若、方政和、王法、唐玉润、安庆臻等,学习他们不同的技法与特点,取众家之长。

刘建民作品

做人要虚心,画画要自信,自己都不相信自己就不会有独的风格。正气之人落笔也有正气,技巧好学,唯这股气不好学,我认为“笔正者画正、心正则画正”。人品不高,落墨无法;人格方正画品亦高。艺术是艺术家人格思想感情的反映,落笔须有刚正之骨,浩然正气。辅以广博之学养,高远之神思,方可具正法,眼入上乘禅,若少气骨,欠修养,虽特技巧思,偏才捷经,虽成新格而终非大家气象。

牡丹成为中国绘画史上众多画家描绘的对象而具有了人格的象征,承载了从古至今文人雅士的价值取向和审美意趣的一种艺术符号,传达了一种中国传统文化特有的面貌与韵味。

来源:决策探索杂志

我认为,画牡丹就必须了解历代和近现代不同画家的格调和面貌特点,吸取前人精华,运用到创作中。要能敏锐地洞察代表艺术发展趋向的新的艺术观念和新的艺术趣味,取长补短,寻求有新意的艺术语言,而不是静止地表现纯自然属性,这样创作的作品才会高明而不清高,通俗而不庸俗。

1947年秋,我出生在河南新郑南边的一个千年古寨,书香世家。这里刘氏家族是江苏省沛县汉刘邦后裔,明清以来都是官宦人家,称刘家大院。我从小在别人家堂屋见到过挂着任伯年、任?、任熊他们画的四扇条屏,刘庸写的“静里天机”和书法对联条幅,赵孟?画的四尺整张条幅是农夫赤着脚牵着马,王铎写的匾额,祖上清朝官员刘国良的墨竹四条屏,等等。风晴雨露,这些书画作品,从我十岁见到开始,一直挂到六五年,我看了无数次。还见到别人家装满字画的大箱子,郑板桥的竹子,吴昌硕的梅花等各类名家作品,还有很多古书。我十岁那年,看到刘氏家族的人画的大折扇,有一米多宽,一把是荷花,一把是牡丹,是清代恽寿平风格演变的牡丹,花头是用牡丹红颜料,叶子是花青色,叶筋勾的很美,是没骨花鸟画画法,金太阳图库资料区,清新淡雅,画的太好了。在耳濡目染中,我幼小的心灵深受影响,就像刻印到脑子里了,似乎天生与中国花鸟画有缘,是命运之神的安排。我酷爱绘画艺术,喜欢中国花鸟画,特别爱画牡丹,自此走上了画牡丹之路。